La Entrevista a U2 para The Hollywood Reporter/ La ansiedad acerca de mantenerse relevantes
La Entrevista a U2 para The Hollywood Reporter.-
Aborda
la política, la tecnología y ahora, con una canción nominada al Oscar, a
Hollywood: “No queremos ser para siempre unos artistas clásicos. Puede
suceder, pero haremos lo imposible en ese sentido.”
Fuente: TheHollywoodReporter.com
via u2news
Aborda
la política, la tecnología y ahora, con una canción nominada al Oscar, a
Hollywood: “No queremos ser para siempre unos artistas clásicos. Puede
suceder, pero haremos lo imposible en ese sentido.”
Apenas
el pub Finnegan abre sus puertas, al mediodía en un ventoso, lluvioso, e
intermitentemente soleado día de invierno en Dalkey, un suburbio en la
costa sur de Dublín, Bono ingresa por la puerta y se ubica en una
esquina reservada con su espalda a la pared y con una amplia vista de
todo el local, como un precavido pistolero que quiere ver lo que viene.
Con un susurro ronco, ordena un té y un plato de salmón ahumado. Su
inmaculado flequillo pelirrojo y ojos cansados parecen decirme que este
es un hombre que recientemente salió de la cama.
El cantante de la
banda de rock más grande y duradera del mundo es rápido de mente y
elocuente por fuera de lo natural, pero también es uno de los humanos
más entrevistados del planeta, y tiene una reserva de frases bien
ensayadas que, claramente, tienden a ser repetitivas. Una vez que su
garganta es aliviada con el té y está completamente despierto, me alegro
de descubrir que al hombre le encanta hablar acerca de películas y
tiene cosas nuevas para decir sobre eso, que van desde Scorsese y
Hitchcock a Wenders y Tarantino.
Por supuesto, Bono está, junto a su
banda U2, nominado al premio de la Academia por la mejor canción
original, “Ordinary Love”, un himno agridulce que funciona como final de
Mandela: Long Walk To Freedom. Es la segunda nominación del grupo,
después de “The Hands That Built America” de Gangs of New York de 2003, y
estarán en los Oscars el 2 de marzo para interpretar la canción.
El
regalo de la nominación llega cuando la última reinvención de U2 está
justo cobrando fuerzas, con un disco nuevo y una gira inminentes. En
esta ocasión, los desafíos que enfrenta una banda que no se conformará
con nada menos que ser dueños de su futuro podría ser más serios que
nunca desde los principios de los 90, cuando “Achtung Baby” y la gira de
avanzada tecnología ZooTV salvó a U2 de la irrelevancia y cementó su
dominación del mundo como una fuerza cultural. Con un arranque
hambriento no muy distinto, U2 está llevando a cabo alianzas de negocios
como así también tormentas de ideas sobre formatos y tipos de
distribución innovadores para su música como si su vida dependiera de
eso.
el pub Finnegan abre sus puertas, al mediodía en un ventoso, lluvioso, e
intermitentemente soleado día de invierno en Dalkey, un suburbio en la
costa sur de Dublín, Bono ingresa por la puerta y se ubica en una
esquina reservada con su espalda a la pared y con una amplia vista de
todo el local, como un precavido pistolero que quiere ver lo que viene.
Con un susurro ronco, ordena un té y un plato de salmón ahumado. Su
inmaculado flequillo pelirrojo y ojos cansados parecen decirme que este
es un hombre que recientemente salió de la cama.
El cantante de la
banda de rock más grande y duradera del mundo es rápido de mente y
elocuente por fuera de lo natural, pero también es uno de los humanos
más entrevistados del planeta, y tiene una reserva de frases bien
ensayadas que, claramente, tienden a ser repetitivas. Una vez que su
garganta es aliviada con el té y está completamente despierto, me alegro
de descubrir que al hombre le encanta hablar acerca de películas y
tiene cosas nuevas para decir sobre eso, que van desde Scorsese y
Hitchcock a Wenders y Tarantino.
Por supuesto, Bono está, junto a su
banda U2, nominado al premio de la Academia por la mejor canción
original, “Ordinary Love”, un himno agridulce que funciona como final de
Mandela: Long Walk To Freedom. Es la segunda nominación del grupo,
después de “The Hands That Built America” de Gangs of New York de 2003, y
estarán en los Oscars el 2 de marzo para interpretar la canción.
El
regalo de la nominación llega cuando la última reinvención de U2 está
justo cobrando fuerzas, con un disco nuevo y una gira inminentes. En
esta ocasión, los desafíos que enfrenta una banda que no se conformará
con nada menos que ser dueños de su futuro podría ser más serios que
nunca desde los principios de los 90, cuando “Achtung Baby” y la gira de
avanzada tecnología ZooTV salvó a U2 de la irrelevancia y cementó su
dominación del mundo como una fuerza cultural. Con un arranque
hambriento no muy distinto, U2 está llevando a cabo alianzas de negocios
como así también tormentas de ideas sobre formatos y tipos de
distribución innovadores para su música como si su vida dependiera de
eso.
Descubrir
una nueva identidad también es un tema que emerge en nuestra
conversación, que va desde Mandela y la maratón de trabajo en el próximo
disco de U2, que aun sigue con la tentativa fecha de lanzamiento para
este verano europeo, a las primeras influencias en la identidad y visión
del mundo de la banda.
“He estado pensando mucho sobre esto a causa
del disco nuevo,” dice Bono. “Me sentí atraído por las películas que te
modelan y te hacen lo que eres.” También ha estado repasando la música
que encendió las primeras visiones de nuevas posibilidades de U2 (Joy
Division, Kraftwerk, los Ramones) y el entusiasmo de fans que los hizo
agarrar instrumentos y lanzar Feedback, tal como U2 se llamó brevemente
muy al principio.
“No quiero crecer fuera de eso,” dice Bono (cuyo
nombre real es Paul David Hewson). “Nos auto-consideramos haber sido las
personas que pasaron de público, en aquellos primeros shows de punk
rock, al escenario. No había 'ellos'; era solo 'nosotros'. En realidad
nos sacamos del público y nos metimos al escenario antes de que
pudiéramos tocar.”
“No hay ellos / Solo nosotros”, es una frase
talismán que no solo refleja la ética fundacional de U2, sino que las
implicaciones del nombre de la banda y su compromiso de largas décadas
con conflictos e injusticias, desde Irlanda y Nicaragua a Etiopía,
Somalía y Sudáfrica. (También sucede que es el último estribillo de
“Invisible”, la continuación de U2 para “Ordinary Love” y el primer
indicio de a dónde está apuntando el disco.) Dada la estrecha relación
de U2 con el primer líder negro de Sudáfrica, que evolucionó desde lo
político a la amistad personal, se siente que ganar este Oscar en
particular sería una reivindicación más allá de un galardón en su
carrera.
Cuando traigo a colación lo de los Premios de la Academia,
Bono muestra entusiasmo sobre los otros nominados en la categoría y la
dura competencia, diciendo que ha estado instando a la banda a bajar las
expectativas sobre ganar. Pero “si la canción consigue ganar,” dice,
“le daría toda una nueva impronta a nuestro público, lo que sería
genial. Me encantaría si tuviera vida fuera de la película. Porque
pusimos gran parte de nuestra vida en la canción y, espero, en su vida,
la vida de Mandela.”
U2 siendo U2, y Bono siendo Bono, este
interludio en la temporada de premios debe ser contada junto a una
sucesión borrosa de movimientos rápidos y actividades de alto perfil en
los recientes meses. En junio, por ejemplo, el cantante y su esposa se
juntaron con Michelle Obama y sus hijas para almorzar en este mismo pub
mientras el presidente Obama estaba asistiendo a la cumbre del G8 en
Belfast. En noviembre, Bono presidió su colaboración con el diseñador de
Apple Jony Ive y con el colega de Ive, Marc Newson, en una subasta en
Sotheby's New York de objetos de excepción y diseñados especialmente que
recaudó unos 26 millones de dólares para el Fondo Global de Lucha
contra el SIDA, la Tuberculosis y la Malaria. En diciembre, Bono asistió
al funeral de Nelson Mandela en Johannesburgo. A principios de enero,
U2 estuvo en California filmando un aviso para el Súper Bowl y el video
musical de “Invisible” que recaudó otros 3 millones de dólares (de Bank
of America) para la organización (RED) de Bono, y actuó en el hotel
Montage en Beverly Hills, para recaudar fondos para la fundación de Sean
Penn, Help Haiti Home, antes de asistir a los Globos de Oro, donde U2
ganó en la categoría mejor canción original.
Una semana después, fue
anunciado que U2 sería el invitado musical en el primer Tonight Show de
Jimmy Fallon que se transmitirá desde Nueva York el próximo 17 de
febrero, y entonces Bono estuvo en Davos, Suiza, abordando el tema del
progreso sobre la extrema pobreza con el Primer Ministro británico David
Cameron y advirtiendo a los Amos del Universo que “Hay una avalancha de
cinismo sobre nosotros solo por estar aquí, y el capitalismo está en el
banquillo de los acusados, y el jurado va decidir basado en cómo
hacemos frente a estas cuestiones, no en lo abstracto, sino en lo
concreto.”
Claramente, cualquier observación cercana de U2, cuyos
miembros incesantemente zigzaguean alrededor del planeta como quarks, es
un problema complejo de física. Pescar a Bono en su bar local ha sido
una cosa casi de persecución, y para cuando di con toda la banda, varios
días después me encontré en una sesión de fotos en West London, en una
vieja fábrica de autos Sunbeam convertida en un estudio fotográfico.
Sentado
con los miembros de U2, entre equipos fotográficos, pronto surge que
componer y grabar “Ordinary Love” fue la mayor interrupción en el ritmo
de U2 y aun está teniendo funestas repercusiones. El intenso trabajo
sobre el 13er disco de la banda, el primero desde “No Line On The
Horizon” de 2009, estaba en marcha durante el verano, con fecha de
lanzamiento, como objetivo, para diciembre de 2013, cuando Harvey
Weinstein, co-presidente de The Weinstein Co. y viejo amigo de Bono y de
la banda, los contactó en nombre del productor sudafricano de la
película Mandela, Anant Singh, y del director Justin Chadwick para
solicitarles una canción para la película que estaba casi terminada.
“Cuando
tuvimos la llamada de Harvey que decía, 'Está sucediendo, ¿están
dentro?', fue como, '¿Hombre, en serio? ¿Ahora?',” dijo The Edge, el
guitarrista de U2 en cuyo pasaporte se lee David Howell Evans. “Pero
tuvimos que hacerlo, con la historia que tenemos con el hombre y la
causa.”
“Fue difícil parar lo que estábamos haciendo,” dice el
baterista Larry Mullen Jr. “Estábamos en racha, estaba claro a dónde
íbamos. Y se tomó la decisión de abandonar el barco, más o menos, para
enfocarnos en eso.”
A pesar del desasosiego, los cuatro miembros no
expresaron arrepentimiento al respecto de hacer la canción (la
nominación al Oscar ayuda), y están ansiosos de detallar la
participación de largo tiempo de U2 en el movimiento en contra del
Apartheid de los 70 y 80, desde los primeros días de la banda a la
liberación de Mandela en 1990 y el surgimiento de la libertad en
Sudáfrica. Juntos con Amnistía Internacional, fue el primer compromiso
político internacional de U2. “Este fue un proyecto al que solo no
podías decir que no,” dice Adam Clayton, el bajista de U2. “Para nuestra
generación, Sudáfrica fue una ilustración real de cómo la música podía
afectar un cambio en el mundo, y fue como pasar de adolescente a hombre
en términos de nuestra conciencia política.”
Al crear “Ordinary
Love,” U2 fue característicamente obsesionado, pícaro y vacilante.
“Tuvimos tres o cuatro caminos para hacerlo bien,” dice Bono. “La letra
cambió de rumbo para mí después de leer sus cartas de amor a Winnie.
Quizá la razón por la que ellos nos lo pidieron era para generar un
momento del tipo 'Pride (In The Name Of Love)', pero no parecía
correcto. El único lugar en su vida en el que sintió que fue un perdedor
en el conflicto, en el que sus enemigos habían prevalecido, fue en su
matrimonio. Simplemente no podía hacer ese trabajo, y la parte más
importante de esa película es la historia de amor.”
Dice Weinstein:
“Edge es tan riguroso con la música como nunca antes había visto. No
teníamos la canción a tiempo para la proyección en el Festival de Cine
de Toronto [en septiembre]. Ellos perfeccionarían la canción, y las
fechas límites fueron desestimadas. Y no es porque fueran difíciles,
sino que querían hacer las cosas bien.”
La cuestión de cómo de mala
manera “Ordinary Love” freno el impulso en el aun sin nombre y
largamente esperado próximo disco, no es fácil de contestar desde el
opaco círculo interno de U2, pero las distracciones se vieron agravadas
por los trabajos de promoción de la película, la pausa para lamentar la
muerte de Mandela y las luminarias de las nominaciones. La trayectoria
de la banda en el estudio está repleta con evidencias que U2 es
perfectamente capaz de languidecer sin la necesidad de ayuda externa.
(Bono había estado bromeando que el título provisorio del disco en
proceso es “Inseguridad”). Como siempre con U2, las informaciones y
rumores se arremolinan alrededor de productores y colaboradores yendo y
viniendo: Danger Mouse (el nombre artístico de Brian Burton), Paul
Epworth, Ryan Tedder...
“Siempre hemos necesitado colaboradores que
nos desafíen,” dice Mullen. “Somos lentos para aprender. Necesitamos ser
creativos, a la vanguardia, desafiantes, y es en realidad muy duro,
implacable, y somos implacables, y tenemos historia de ruptura con
ingenieros, productores. Quiero decir, la gente sale de trabajar con U2 y
dice, 'Simplemente no se lo que pasó; se siente como que ha pasado toda
una vida.' Y esa es la forma en la que trabajamos.”
Agrega Bono: “El disco no estará lista hasta que esté listo. Pero en
este momento, la gente está caminando algo distinto, bueno, no están
caminando, están corriendo como a una línea de meta. Hay un par de
canciones que son parte de la historia que no hemos finalizado. Sabemos
que tenemos que pasar un par de años llevando esas canciones alrededor
del mundo, así que más vale que sean buenas.”
Si eres un fan (el
escritor levanta la mano), tener la oportunidad de ver a U2 durante una
sesión de fotos, estudiar la interacción y el lenguaje corporal,
olfatear el aire psíquico que los rodea y luego conversar con ellos es
una especie de sueño realizado del rock, con insinuaciones a los Fab
Fours, Glimmer Twins, Zimmermans, The Boss y The Clash. Teniendo en
cuenta que estos son ahora cuatro hombres en sus 50 años, que han estado
jugando a las estrellas de rock por 37 y tantos años, es una imagen
impresionante. Están en forma, y manifiestamente se desarrollan en mutua
compañía. “En este punto, es como una especie de percepción
extrasensorial,” me cuenta luego Weinstein cuando lo pregunto sobre la
química de U2. “No creo que necesiten hablar. Una mirada lo dice todo.”
Bono
con sus tres compañeros de banda es una bestia completamente diferente
que Bono solo, más ligero, más suelto, infundido con regocijo. Tal como
T. Rex de Spotify lleva el ritmo en un espacio inmenso, y la mayoría del
séquito femenino de U2 vestidas de negro revolotean de aquí para allá,
la estilista, consultora y vestuarista Sharon Blankson, una amiga de los
miembros de la banda desde que eran niños, está de vuelta y va y viene
de un lado a otro del monitor para ver cómo sus chicos están pasando
ante los destellos de la cámara.
Por encima de todo esto fabuloso y
del poder alfa-pop están algunas de las preguntas molestas de las cuales
los miembros de U2 serán los primeros en preocuparse. Para empezar,
toda la noción de ser una banda de rock súper estelar dominante de
charts está en grave peligro de volverse un concepto obsoleto. Tener
vendidos 150 millones de discos y ganados 22 Grammys está muy bien, pero
se esta volviendo solitario U2 en la cima, rodeados tanto por los
confiteros pop, los monarcas del hip-hop, los sombreros cowboys, Taylor y
Adele, y los lugares vacíos donde muchas de la bandas de rock &
roll solían estar. Los ganadores de dos de los tres más grandes premios
de rock en los Grammys de este año fueron una única mezcla de Paul
McCartney y exmiembros de Nirvana, y un disco de un concierto de reunión
de 2007 de Led Zeppelin. Aunque merecidos... ¡Dios mío!
El último
gran momento de U2 giró en torno al lanzamiento de “No Line On The
Horizon” en febrero de 2009, seguido por la gira 360º de dos años, tres
tramos, y con tickets completamente agotados. Para cuando terminó en
julio de 2011, 7.1 millones de tickets habían sido vendidos totalizando
unos 737 millones de dólares, haciendo del U2 360º Tour la gira de mayor
recaudación de la historia.
Fue un éxito masivo y gigantesco (y los
shows fueron trascendentes), pero “No Line On The Horizon”, un disco
aclamado que se encuentra entre los mejores trabajos de U2, vendió 5
millones de copias, una decepción solo en el contexto de las enormes
ventas de U2 antes de la implosión del negocio de la música. Uno de las
muchas cosas aterradoras que Bono ha dicho de hacer su trabajo más
dificultoso es que “ser relevante es mucho más duro que ser exitoso.” Y
U2 todavía anhela relevancia y se estremece ante la idea de “volverse
una rockola,” como dijo alguna vez Mullen.
“No queremos ser para
siempre unos artistas clásicos,” dice Edge. “Puede suceder, pero haremos
lo imposible en ese sentido. Sentimos que el lugar para nosotros es ser
parte de la conversación de la cultura, música, cine, y todo los demás
que sea contemporáneo, y no vemos la razón por la que no podamos, porque
ha sido posible para varios artistas en diferentes formas. Frank Lloyd
Wright, el día que falleció, estaba diseñando las cosas más increíbles,
queremos ser parte de eso en lugar de envejecer con gracia.”
Mirar a
U2 en términos de discografía y ventas de tickets y discos es, de alguna
manera, ver en la dirección equivocada, ya que la banda se prepara para
reconquistarse a sí misma y al mundo una vez más. Una de las más
grandes historias de negocios de la música pop es cómo U2 nunca se dejó
exprimir por la industria discográfica, reteniendo la propiedad de sus
publicaciones y masters, montando una tras otra giras espectaculares y
tecnológicamente sin precedentes, construyendo una base de fans mundial y
ahora negociando con las compañías más grandes del entretenimiento y la
tecnología como un par, no como un suplicante.
(Los más dolorosos y
traumáticos emprendimientos de U2 tendientes a ser proyectos laterales
audaces, como Spider-Man: Turn Off The Dark, el show de Broadway plagado
de caos de 2011, con la música y letra de Bono y The Edge; que finalizó
en enero, después de reportar pérdidas por más de 60 millones de
dólares y un contratiempo legal embarazoso que involucró a la directora
despedida Julie Taymor. También está la saga Elevation Partners, una
firma de capital privado cofundada por Bono en 2004 que tropezó mal
desde el principio, a pesar de su importante participación en Facebook
que ahora está aumentando su valor.)
Todo esto se logró con un
hombre, Paul McGuinness, en el trabajo de manager de la banda desde el
nacimiento de U2 hasta noviembre, cuando Principle Management Ltd., la
compañía que fundó en 1984, fue adquirida por Live Nation en una acuerdo
reportado de 30 millones de dólares que también trajo a Maverick,
manejada por el manager de Madonna, Guy Oseary, a la división de
artistas de Live Nation. Con el acuerdo, McGuinness, de 64 años, asumió
un papel emérito en la organización de U2, y Oseary fue nombrado el
nuevo manager de U2.
McGuinness es una figura excepcional que inspira
temor en una profesión donde la continuidad es sumamente rara, las
tácticas de comportamiento agresivo son comunes y la sabiduría no es por
lo que los practicantes son famosos. Él fue, como dicen, “el quinto
miembro de U2,” e hizo de él y de la banda personas muy ricas (según The
Sunday Times se estima que la valor neto de U2 es de 852 millones de
dólares). Tomando nota de lo frecuente que era que las bandas no
dividieran las ganancias de forma equitativa, él persuadió a U2 de
aceptar la división por cuatro desde el inicio. La filosofía y los
valores que ideó en colaboración con U2 sistemáticamente eliminó las
presiones que tenderían a romper comportamientos e impedir el
crecimiento emocionalmente inteligente.
“Estamos diseñados para
sobrevivir al éxito,” dijo Edge en un reciente tributo a McGuinness, una
declaración que es sorprendente cuando se considera que es una fuerza
inusual en la industria de la música. “Nunca hemos tenido la actitud de
muchas de la bandas de nuestra era,” me dijo Edge, “que era que el
negocio discográfico era la gran Babilonia y ser un colaborador era
comprometer tus valores. Siempre hemos querido conocer a la gente del
sello, la gente que representa lo que hacemos.”
McGuinness también
parece haber logrado un raro hito final en el ámbito del management: una
pacífica transferencia de poder. Tan dramático como los titulares
fueron, el contenido es un cambio suave y sin fisuras. McGuinness y Bono
han conocido a Oseary, de 41 años, y Oseary habló sobre los dos hombres
como mentores y amigos, llamando a la transición “un adorable paso del
bastón de mando.”
“Estoy muy honrado de ser invitado a la familia
U2,” dice Oseary. “Es realmente una familia de negocios, un negocio
familiar, una hermandad.”
Si Oseary, quien vive en Los Angeles,
representa un cambio significante, podría ser un cambio en el centro de
gravedad a la Costa Oeste. “Esa costa se está volviendo el lugar donde
todo empieza y sucede,” dice Edge. “Todas las nuevas compañías
tecnológicas, Guy está muy inmerso en eso. Estamos en buena posición
para empezar la integración con nuevas oportunidades de encontrar a
nuestros fans y hacer las cosas interesantes.”
Dice Oseary: “Los
Angeles está más cerca a Silicon Valley que New York, Dublín o Londres.
Lanzamos la canción de Mandela a través de nuestra relación con
Facebook. Estamos trabajando con YouTube para el próximo video. Estamos
trabajando con un montón de compañías en funcionalidad e innovación.
Habiendo dicho esto, hay innovaciones en otros lugares. SoundCloud está
en Berlín y Spotify es de Estocolmo.”
De vuelta en el pub de
Finnegan, Bono tuvo su mirada puesta en los mismos objetivos, tanto para
los propósitos de la banda y para sus organizaciones ONE Campaign y
(RED), con la que ha recaudado más de 215 millones de dólares para la
lucha contra el SIDA en África. “Hemos estado hablando con Bob Iger,” el
presidente y CEO de The Walt Disney Co., “y aun no hemos encontrado la
manera, pero sería la última compañía para llevar con nosotros en el
barco de (RED). Él es como el presidente de California, ¿no es cierto?”
Bono
también ha estado meditando desde hace varios años rejuvenecer su forma
de arte, el disco, y localiza gran parte del problema en la pérdida del
matrimonio de “escuchar y mirar” que los larga duración en vinilo
alguna vez proporcionaron. Habló con compañías tecnológicas, incluyendo
BlackBerry, y trabajó con el fotógrafo de U2, Anton Corbijn para
producir Linear, una road movie sin diálogos cuya banda sonora fue una
alternativa y previa versión de “No Line On The Horizon”.
El secreto,
cree él, es poner la tecnología de visualización al servicio de la
experiencia musical. “Es el arte del disco. No los videos, porque los
videos demandan tu atención. Necesitas pensar que se supone que estás en
un segundo plano cuando escuchas la música, una experiencia mucho más
ambiental. La gente podría mirar mientras escucha, la manera en la que
solíamos hacer cuando abríamos, por decir, Sandinista! de The Clash y te
perdías en las letras. '¿Dónde están? ¿Dónde está Nicaragua?'”
“Este
formato está llegando, el relanzamiento del arte del disco. Una
pantalla de plasma, ¡poof! Tu teléfono, ¡boom! Mientras estás
escuchando. Porque la música solía ser un medio de inmersión, no solo
sónico, sino que también siempre estuvieron las visuales. Elvis es un
fenómeno audiovisual. Los Beatles fueron audiovisuales. Es más y más
difícil conseguir que la gente pague por un mp3, pero será más fácil
cuando obtengas algo más interactivo.”
Le pregunté sobre la
popularidad de U2 en Los Angeles, el primer lugar en los Estados Unidos
donde la banda hizo el salto a espectáculo mayor de rock.
Él asintió
con la cabeza. “Cuando la gente de por acá giran sus ojos y dicen,
'¿Hollywood?',” dice, “suelo recordarles que más personas viven de su
imaginación en esa ciudad que en cualquier otra parte en el mundo y que
allí encuentro personas que son increíblemente optimistas sobre las
posibilidades de la vida creativa. Incluso cuando son enigmáticamente
cínicos, lo que para mí es un alivio, nunca siento que hago escoger mi
bolsillo. Respeto el hecho que U2 no haya tenido el garrote vil que
otros artistas capaces han tenido en las manos del negocio de la música,
así que debería ser un poco más optimista. Es una comunidad que siento
que ha sido una aliado, no un enemigo, por años y años.”
Con eso,
Bono corre tarde, dice, para conducir al aeropuerto de Dublín y recoger
al director Richard Curtis, uno de sus co-conspiradores en el arte y en
el activismo. Y entonces, encubando nuevos complots y maquinando sus
estratagemas, se ha ido.
una nueva identidad también es un tema que emerge en nuestra
conversación, que va desde Mandela y la maratón de trabajo en el próximo
disco de U2, que aun sigue con la tentativa fecha de lanzamiento para
este verano europeo, a las primeras influencias en la identidad y visión
del mundo de la banda.
“He estado pensando mucho sobre esto a causa
del disco nuevo,” dice Bono. “Me sentí atraído por las películas que te
modelan y te hacen lo que eres.” También ha estado repasando la música
que encendió las primeras visiones de nuevas posibilidades de U2 (Joy
Division, Kraftwerk, los Ramones) y el entusiasmo de fans que los hizo
agarrar instrumentos y lanzar Feedback, tal como U2 se llamó brevemente
muy al principio.
“No quiero crecer fuera de eso,” dice Bono (cuyo
nombre real es Paul David Hewson). “Nos auto-consideramos haber sido las
personas que pasaron de público, en aquellos primeros shows de punk
rock, al escenario. No había 'ellos'; era solo 'nosotros'. En realidad
nos sacamos del público y nos metimos al escenario antes de que
pudiéramos tocar.”
“No hay ellos / Solo nosotros”, es una frase
talismán que no solo refleja la ética fundacional de U2, sino que las
implicaciones del nombre de la banda y su compromiso de largas décadas
con conflictos e injusticias, desde Irlanda y Nicaragua a Etiopía,
Somalía y Sudáfrica. (También sucede que es el último estribillo de
“Invisible”, la continuación de U2 para “Ordinary Love” y el primer
indicio de a dónde está apuntando el disco.) Dada la estrecha relación
de U2 con el primer líder negro de Sudáfrica, que evolucionó desde lo
político a la amistad personal, se siente que ganar este Oscar en
particular sería una reivindicación más allá de un galardón en su
carrera.
Cuando traigo a colación lo de los Premios de la Academia,
Bono muestra entusiasmo sobre los otros nominados en la categoría y la
dura competencia, diciendo que ha estado instando a la banda a bajar las
expectativas sobre ganar. Pero “si la canción consigue ganar,” dice,
“le daría toda una nueva impronta a nuestro público, lo que sería
genial. Me encantaría si tuviera vida fuera de la película. Porque
pusimos gran parte de nuestra vida en la canción y, espero, en su vida,
la vida de Mandela.”
U2 siendo U2, y Bono siendo Bono, este
interludio en la temporada de premios debe ser contada junto a una
sucesión borrosa de movimientos rápidos y actividades de alto perfil en
los recientes meses. En junio, por ejemplo, el cantante y su esposa se
juntaron con Michelle Obama y sus hijas para almorzar en este mismo pub
mientras el presidente Obama estaba asistiendo a la cumbre del G8 en
Belfast. En noviembre, Bono presidió su colaboración con el diseñador de
Apple Jony Ive y con el colega de Ive, Marc Newson, en una subasta en
Sotheby's New York de objetos de excepción y diseñados especialmente que
recaudó unos 26 millones de dólares para el Fondo Global de Lucha
contra el SIDA, la Tuberculosis y la Malaria. En diciembre, Bono asistió
al funeral de Nelson Mandela en Johannesburgo. A principios de enero,
U2 estuvo en California filmando un aviso para el Súper Bowl y el video
musical de “Invisible” que recaudó otros 3 millones de dólares (de Bank
of America) para la organización (RED) de Bono, y actuó en el hotel
Montage en Beverly Hills, para recaudar fondos para la fundación de Sean
Penn, Help Haiti Home, antes de asistir a los Globos de Oro, donde U2
ganó en la categoría mejor canción original.
Una semana después, fue
anunciado que U2 sería el invitado musical en el primer Tonight Show de
Jimmy Fallon que se transmitirá desde Nueva York el próximo 17 de
febrero, y entonces Bono estuvo en Davos, Suiza, abordando el tema del
progreso sobre la extrema pobreza con el Primer Ministro británico David
Cameron y advirtiendo a los Amos del Universo que “Hay una avalancha de
cinismo sobre nosotros solo por estar aquí, y el capitalismo está en el
banquillo de los acusados, y el jurado va decidir basado en cómo
hacemos frente a estas cuestiones, no en lo abstracto, sino en lo
concreto.”
Claramente, cualquier observación cercana de U2, cuyos
miembros incesantemente zigzaguean alrededor del planeta como quarks, es
un problema complejo de física. Pescar a Bono en su bar local ha sido
una cosa casi de persecución, y para cuando di con toda la banda, varios
días después me encontré en una sesión de fotos en West London, en una
vieja fábrica de autos Sunbeam convertida en un estudio fotográfico.
Sentado
con los miembros de U2, entre equipos fotográficos, pronto surge que
componer y grabar “Ordinary Love” fue la mayor interrupción en el ritmo
de U2 y aun está teniendo funestas repercusiones. El intenso trabajo
sobre el 13er disco de la banda, el primero desde “No Line On The
Horizon” de 2009, estaba en marcha durante el verano, con fecha de
lanzamiento, como objetivo, para diciembre de 2013, cuando Harvey
Weinstein, co-presidente de The Weinstein Co. y viejo amigo de Bono y de
la banda, los contactó en nombre del productor sudafricano de la
película Mandela, Anant Singh, y del director Justin Chadwick para
solicitarles una canción para la película que estaba casi terminada.
“Cuando
tuvimos la llamada de Harvey que decía, 'Está sucediendo, ¿están
dentro?', fue como, '¿Hombre, en serio? ¿Ahora?',” dijo The Edge, el
guitarrista de U2 en cuyo pasaporte se lee David Howell Evans. “Pero
tuvimos que hacerlo, con la historia que tenemos con el hombre y la
causa.”
“Fue difícil parar lo que estábamos haciendo,” dice el
baterista Larry Mullen Jr. “Estábamos en racha, estaba claro a dónde
íbamos. Y se tomó la decisión de abandonar el barco, más o menos, para
enfocarnos en eso.”
A pesar del desasosiego, los cuatro miembros no
expresaron arrepentimiento al respecto de hacer la canción (la
nominación al Oscar ayuda), y están ansiosos de detallar la
participación de largo tiempo de U2 en el movimiento en contra del
Apartheid de los 70 y 80, desde los primeros días de la banda a la
liberación de Mandela en 1990 y el surgimiento de la libertad en
Sudáfrica. Juntos con Amnistía Internacional, fue el primer compromiso
político internacional de U2. “Este fue un proyecto al que solo no
podías decir que no,” dice Adam Clayton, el bajista de U2. “Para nuestra
generación, Sudáfrica fue una ilustración real de cómo la música podía
afectar un cambio en el mundo, y fue como pasar de adolescente a hombre
en términos de nuestra conciencia política.”
Al crear “Ordinary
Love,” U2 fue característicamente obsesionado, pícaro y vacilante.
“Tuvimos tres o cuatro caminos para hacerlo bien,” dice Bono. “La letra
cambió de rumbo para mí después de leer sus cartas de amor a Winnie.
Quizá la razón por la que ellos nos lo pidieron era para generar un
momento del tipo 'Pride (In The Name Of Love)', pero no parecía
correcto. El único lugar en su vida en el que sintió que fue un perdedor
en el conflicto, en el que sus enemigos habían prevalecido, fue en su
matrimonio. Simplemente no podía hacer ese trabajo, y la parte más
importante de esa película es la historia de amor.”
Dice Weinstein:
“Edge es tan riguroso con la música como nunca antes había visto. No
teníamos la canción a tiempo para la proyección en el Festival de Cine
de Toronto [en septiembre]. Ellos perfeccionarían la canción, y las
fechas límites fueron desestimadas. Y no es porque fueran difíciles,
sino que querían hacer las cosas bien.”
La cuestión de cómo de mala
manera “Ordinary Love” freno el impulso en el aun sin nombre y
largamente esperado próximo disco, no es fácil de contestar desde el
opaco círculo interno de U2, pero las distracciones se vieron agravadas
por los trabajos de promoción de la película, la pausa para lamentar la
muerte de Mandela y las luminarias de las nominaciones. La trayectoria
de la banda en el estudio está repleta con evidencias que U2 es
perfectamente capaz de languidecer sin la necesidad de ayuda externa.
(Bono había estado bromeando que el título provisorio del disco en
proceso es “Inseguridad”). Como siempre con U2, las informaciones y
rumores se arremolinan alrededor de productores y colaboradores yendo y
viniendo: Danger Mouse (el nombre artístico de Brian Burton), Paul
Epworth, Ryan Tedder...
“Siempre hemos necesitado colaboradores que
nos desafíen,” dice Mullen. “Somos lentos para aprender. Necesitamos ser
creativos, a la vanguardia, desafiantes, y es en realidad muy duro,
implacable, y somos implacables, y tenemos historia de ruptura con
ingenieros, productores. Quiero decir, la gente sale de trabajar con U2 y
dice, 'Simplemente no se lo que pasó; se siente como que ha pasado toda
una vida.' Y esa es la forma en la que trabajamos.”
Agrega Bono: “El disco no estará lista hasta que esté listo. Pero en
este momento, la gente está caminando algo distinto, bueno, no están
caminando, están corriendo como a una línea de meta. Hay un par de
canciones que son parte de la historia que no hemos finalizado. Sabemos
que tenemos que pasar un par de años llevando esas canciones alrededor
del mundo, así que más vale que sean buenas.”
Si eres un fan (el
escritor levanta la mano), tener la oportunidad de ver a U2 durante una
sesión de fotos, estudiar la interacción y el lenguaje corporal,
olfatear el aire psíquico que los rodea y luego conversar con ellos es
una especie de sueño realizado del rock, con insinuaciones a los Fab
Fours, Glimmer Twins, Zimmermans, The Boss y The Clash. Teniendo en
cuenta que estos son ahora cuatro hombres en sus 50 años, que han estado
jugando a las estrellas de rock por 37 y tantos años, es una imagen
impresionante. Están en forma, y manifiestamente se desarrollan en mutua
compañía. “En este punto, es como una especie de percepción
extrasensorial,” me cuenta luego Weinstein cuando lo pregunto sobre la
química de U2. “No creo que necesiten hablar. Una mirada lo dice todo.”
Bono
con sus tres compañeros de banda es una bestia completamente diferente
que Bono solo, más ligero, más suelto, infundido con regocijo. Tal como
T. Rex de Spotify lleva el ritmo en un espacio inmenso, y la mayoría del
séquito femenino de U2 vestidas de negro revolotean de aquí para allá,
la estilista, consultora y vestuarista Sharon Blankson, una amiga de los
miembros de la banda desde que eran niños, está de vuelta y va y viene
de un lado a otro del monitor para ver cómo sus chicos están pasando
ante los destellos de la cámara.
Por encima de todo esto fabuloso y
del poder alfa-pop están algunas de las preguntas molestas de las cuales
los miembros de U2 serán los primeros en preocuparse. Para empezar,
toda la noción de ser una banda de rock súper estelar dominante de
charts está en grave peligro de volverse un concepto obsoleto. Tener
vendidos 150 millones de discos y ganados 22 Grammys está muy bien, pero
se esta volviendo solitario U2 en la cima, rodeados tanto por los
confiteros pop, los monarcas del hip-hop, los sombreros cowboys, Taylor y
Adele, y los lugares vacíos donde muchas de la bandas de rock &
roll solían estar. Los ganadores de dos de los tres más grandes premios
de rock en los Grammys de este año fueron una única mezcla de Paul
McCartney y exmiembros de Nirvana, y un disco de un concierto de reunión
de 2007 de Led Zeppelin. Aunque merecidos... ¡Dios mío!
El último
gran momento de U2 giró en torno al lanzamiento de “No Line On The
Horizon” en febrero de 2009, seguido por la gira 360º de dos años, tres
tramos, y con tickets completamente agotados. Para cuando terminó en
julio de 2011, 7.1 millones de tickets habían sido vendidos totalizando
unos 737 millones de dólares, haciendo del U2 360º Tour la gira de mayor
recaudación de la historia.
Fue un éxito masivo y gigantesco (y los
shows fueron trascendentes), pero “No Line On The Horizon”, un disco
aclamado que se encuentra entre los mejores trabajos de U2, vendió 5
millones de copias, una decepción solo en el contexto de las enormes
ventas de U2 antes de la implosión del negocio de la música. Uno de las
muchas cosas aterradoras que Bono ha dicho de hacer su trabajo más
dificultoso es que “ser relevante es mucho más duro que ser exitoso.” Y
U2 todavía anhela relevancia y se estremece ante la idea de “volverse
una rockola,” como dijo alguna vez Mullen.
“No queremos ser para
siempre unos artistas clásicos,” dice Edge. “Puede suceder, pero haremos
lo imposible en ese sentido. Sentimos que el lugar para nosotros es ser
parte de la conversación de la cultura, música, cine, y todo los demás
que sea contemporáneo, y no vemos la razón por la que no podamos, porque
ha sido posible para varios artistas en diferentes formas. Frank Lloyd
Wright, el día que falleció, estaba diseñando las cosas más increíbles,
queremos ser parte de eso en lugar de envejecer con gracia.”
Mirar a
U2 en términos de discografía y ventas de tickets y discos es, de alguna
manera, ver en la dirección equivocada, ya que la banda se prepara para
reconquistarse a sí misma y al mundo una vez más. Una de las más
grandes historias de negocios de la música pop es cómo U2 nunca se dejó
exprimir por la industria discográfica, reteniendo la propiedad de sus
publicaciones y masters, montando una tras otra giras espectaculares y
tecnológicamente sin precedentes, construyendo una base de fans mundial y
ahora negociando con las compañías más grandes del entretenimiento y la
tecnología como un par, no como un suplicante.
(Los más dolorosos y
traumáticos emprendimientos de U2 tendientes a ser proyectos laterales
audaces, como Spider-Man: Turn Off The Dark, el show de Broadway plagado
de caos de 2011, con la música y letra de Bono y The Edge; que finalizó
en enero, después de reportar pérdidas por más de 60 millones de
dólares y un contratiempo legal embarazoso que involucró a la directora
despedida Julie Taymor. También está la saga Elevation Partners, una
firma de capital privado cofundada por Bono en 2004 que tropezó mal
desde el principio, a pesar de su importante participación en Facebook
que ahora está aumentando su valor.)
Todo esto se logró con un
hombre, Paul McGuinness, en el trabajo de manager de la banda desde el
nacimiento de U2 hasta noviembre, cuando Principle Management Ltd., la
compañía que fundó en 1984, fue adquirida por Live Nation en una acuerdo
reportado de 30 millones de dólares que también trajo a Maverick,
manejada por el manager de Madonna, Guy Oseary, a la división de
artistas de Live Nation. Con el acuerdo, McGuinness, de 64 años, asumió
un papel emérito en la organización de U2, y Oseary fue nombrado el
nuevo manager de U2.
McGuinness es una figura excepcional que inspira
temor en una profesión donde la continuidad es sumamente rara, las
tácticas de comportamiento agresivo son comunes y la sabiduría no es por
lo que los practicantes son famosos. Él fue, como dicen, “el quinto
miembro de U2,” e hizo de él y de la banda personas muy ricas (según The
Sunday Times se estima que la valor neto de U2 es de 852 millones de
dólares). Tomando nota de lo frecuente que era que las bandas no
dividieran las ganancias de forma equitativa, él persuadió a U2 de
aceptar la división por cuatro desde el inicio. La filosofía y los
valores que ideó en colaboración con U2 sistemáticamente eliminó las
presiones que tenderían a romper comportamientos e impedir el
crecimiento emocionalmente inteligente.
“Estamos diseñados para
sobrevivir al éxito,” dijo Edge en un reciente tributo a McGuinness, una
declaración que es sorprendente cuando se considera que es una fuerza
inusual en la industria de la música. “Nunca hemos tenido la actitud de
muchas de la bandas de nuestra era,” me dijo Edge, “que era que el
negocio discográfico era la gran Babilonia y ser un colaborador era
comprometer tus valores. Siempre hemos querido conocer a la gente del
sello, la gente que representa lo que hacemos.”
McGuinness también
parece haber logrado un raro hito final en el ámbito del management: una
pacífica transferencia de poder. Tan dramático como los titulares
fueron, el contenido es un cambio suave y sin fisuras. McGuinness y Bono
han conocido a Oseary, de 41 años, y Oseary habló sobre los dos hombres
como mentores y amigos, llamando a la transición “un adorable paso del
bastón de mando.”
“Estoy muy honrado de ser invitado a la familia
U2,” dice Oseary. “Es realmente una familia de negocios, un negocio
familiar, una hermandad.”
Si Oseary, quien vive en Los Angeles,
representa un cambio significante, podría ser un cambio en el centro de
gravedad a la Costa Oeste. “Esa costa se está volviendo el lugar donde
todo empieza y sucede,” dice Edge. “Todas las nuevas compañías
tecnológicas, Guy está muy inmerso en eso. Estamos en buena posición
para empezar la integración con nuevas oportunidades de encontrar a
nuestros fans y hacer las cosas interesantes.”
Dice Oseary: “Los
Angeles está más cerca a Silicon Valley que New York, Dublín o Londres.
Lanzamos la canción de Mandela a través de nuestra relación con
Facebook. Estamos trabajando con YouTube para el próximo video. Estamos
trabajando con un montón de compañías en funcionalidad e innovación.
Habiendo dicho esto, hay innovaciones en otros lugares. SoundCloud está
en Berlín y Spotify es de Estocolmo.”
De vuelta en el pub de
Finnegan, Bono tuvo su mirada puesta en los mismos objetivos, tanto para
los propósitos de la banda y para sus organizaciones ONE Campaign y
(RED), con la que ha recaudado más de 215 millones de dólares para la
lucha contra el SIDA en África. “Hemos estado hablando con Bob Iger,” el
presidente y CEO de The Walt Disney Co., “y aun no hemos encontrado la
manera, pero sería la última compañía para llevar con nosotros en el
barco de (RED). Él es como el presidente de California, ¿no es cierto?”
Bono
también ha estado meditando desde hace varios años rejuvenecer su forma
de arte, el disco, y localiza gran parte del problema en la pérdida del
matrimonio de “escuchar y mirar” que los larga duración en vinilo
alguna vez proporcionaron. Habló con compañías tecnológicas, incluyendo
BlackBerry, y trabajó con el fotógrafo de U2, Anton Corbijn para
producir Linear, una road movie sin diálogos cuya banda sonora fue una
alternativa y previa versión de “No Line On The Horizon”.
El secreto,
cree él, es poner la tecnología de visualización al servicio de la
experiencia musical. “Es el arte del disco. No los videos, porque los
videos demandan tu atención. Necesitas pensar que se supone que estás en
un segundo plano cuando escuchas la música, una experiencia mucho más
ambiental. La gente podría mirar mientras escucha, la manera en la que
solíamos hacer cuando abríamos, por decir, Sandinista! de The Clash y te
perdías en las letras. '¿Dónde están? ¿Dónde está Nicaragua?'”
“Este
formato está llegando, el relanzamiento del arte del disco. Una
pantalla de plasma, ¡poof! Tu teléfono, ¡boom! Mientras estás
escuchando. Porque la música solía ser un medio de inmersión, no solo
sónico, sino que también siempre estuvieron las visuales. Elvis es un
fenómeno audiovisual. Los Beatles fueron audiovisuales. Es más y más
difícil conseguir que la gente pague por un mp3, pero será más fácil
cuando obtengas algo más interactivo.”
Le pregunté sobre la
popularidad de U2 en Los Angeles, el primer lugar en los Estados Unidos
donde la banda hizo el salto a espectáculo mayor de rock.
Él asintió
con la cabeza. “Cuando la gente de por acá giran sus ojos y dicen,
'¿Hollywood?',” dice, “suelo recordarles que más personas viven de su
imaginación en esa ciudad que en cualquier otra parte en el mundo y que
allí encuentro personas que son increíblemente optimistas sobre las
posibilidades de la vida creativa. Incluso cuando son enigmáticamente
cínicos, lo que para mí es un alivio, nunca siento que hago escoger mi
bolsillo. Respeto el hecho que U2 no haya tenido el garrote vil que
otros artistas capaces han tenido en las manos del negocio de la música,
así que debería ser un poco más optimista. Es una comunidad que siento
que ha sido una aliado, no un enemigo, por años y años.”
Con eso,
Bono corre tarde, dice, para conducir al aeropuerto de Dublín y recoger
al director Richard Curtis, uno de sus co-conspiradores en el arte y en
el activismo. Y entonces, encubando nuevos complots y maquinando sus
estratagemas, se ha ido.
Fuente: TheHollywoodReporter.com
via u2news
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